Filma sākas ar gaismu. Pareizāk: ar gaismu, kas atsakās būt dabiska. Vitorio Storaro operatora darbs “Konformistā” ir tik apzināti teātrāls, tik acīmredzami nepatiess, ka pirmā aina, kurā Marčello Kleriči guļ telpā, kurā dzeltenās un melnas ēnas slīd pāri sienām kā projekcija no kāda cita filmas kadra, nekavējoties formulē galveno jautājumu: šī vide nav reāla, tātad…